La harpe était déjà à la maison
Le récit complet, suivi de la formation, des orchestres et des concours pour une référence rapide. Une version courte et citable est dans le press kit.
La harpe a toujours été mon premier choix. Ma grande sœur en avait une en prêt, elle trônait dans le salon, et en grandissant à côté d'elle je m'en suis éprise. Au concours d'entrée du Conservatoire de musique de Cagliari, j'ai été admise en harpe, en flûte et en violon, et j'ai choisi la harpe. J'avais onze ans, et cela a décidé du reste de ma vie.
Neuf années au Conservatorio « G.P. da Palestrina » ont suivi, avec Annamaria Melis, qui m'a donné la technique et l'entêtement pour traverser les années où je voulais arrêter. J'ai terminé en février 2016 avec les félicitations du jury, et je me suis aussitôt inscrite en licence de physique, parce qu'en Sardaigne la vie de musicien se fait encore traiter de hobby et que je voulais un sol sous mes pieds.
La physique n'a pas survécu au contact de la harpe. L'instrument prend tout: les mains, les heures, l'attention. Ce qui a clos le débat, c'est d'assister à une répétition d'orchestre au conservatoire et d'entendre, de l'intérieur, le son auquel j'avais passé neuf ans à apprendre à appartenir. J'ai quitté la faculté cette année-là. La vie d'orchestre a vraiment commencé en 2017, quand j'ai gagné une place dans l'Orchestra Giovanile Italiana, avec l'Introduction et Allegro de Ravel parmi mes premiers programmes.
Puis est venu le départ. Fiesole d'abord, puis les trains hebdomadaires vers Brescia pour travailler avec Anna Loro, qui a changé ma façon de tenir l'instrument et de lire une partition. Puis Bruxelles, le Conservatoire royal et Annie Lavoisier: harpe solo de l'Orchestre National de Belgique et héritière directe de l'école française de Pierre Jamet. Deux masters ont suivi, tous deux avec la grande distinction du jury: le master de soliste de 2019 à 2021, puis le master spécialisé en 2021 et 2022, où j'ai travaillé le Concerto op. 25 de Ginastera et ses techniques étendues.
La Belgique m'a gardée. Je joue comme harpiste invitée avec l'Orchestre National de Belgique. À La Monnaie, je ne joue pas du tout dans la fosse: je siège du côté gestion du département musical, comme assistante orchestra manager, en coordonnant les activités de musique de chambre et en contribuant au bon fonctionnement de l'orchestre. En 2024, j'ai aussi passé six mois comme coordinatrice artistique à la Chapelle Musicale Reine Elisabeth. Autour de tout cela tourne le reste: ensembles contemporains, quatre projets de chambre, harpes en carton et salles pleines de bébés.
La Sardaigne n'est pas derrière moi. J'y enseigne et j'y joue encore, et les airs que je mets devant les enfants de deux ans à Evere sont souvent ceux avec lesquels j'ai grandi.